《日产MV和欧美MV的区别》剧情简介
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《日产MV和欧美MV的区别》相关评论
秋紫言
【1.5】曾剑的摄影确实好，拍出了城市的破败与末世感，包括一些畸变镜头感觉也很对。但因此更显得本片败絮其中，两个主角尴尬的表演，儿戏般的类型叙事（信息可见性和主角的侦探动作都是笑话），把有权者塑造成傻子是对现实的蔑视。看不到关怀或批判，还非常刻意地集合华语独立电影的典型元素（诗歌、雨水、废墟、摩托、金鱼），那股“臭味”已经遮不住了，光靠视觉是不可能支撑一部电影的，麻烦也别碰瓷娄烨了谢谢。
蔡徐坤老婆
波兰犹太后裔的阿克曼，大概借此片讲述自己作为一名茕茕独立欧洲过客的身份记忆。曾经说过希望自己的电影让观众经历而非忘记时间的流逝，她的长镜头不但异常长，而且镜头里描述的人事经常在规律性地重复(例如列车行驶下一直变换的风景、到达又离开一个个站台/安娜回家后一直在重复同一个动作一条条地听取电话留言)，营造出一种角色置于某种状态下的效果。而观众对这种状态只能纯粹通过旁观来把握(简洁的静置镜头确保我们与角色的距离)，日产MV和欧美MV的区别最后只剩隔阂而共情不能了。所以安娜不会向观众敞开心扉，正如她在路途中的一次次会见也无法向任何其他人敞开心扉一样。唯一让自己敞开过的女友，从影片第一幕开始一次次尝试联系却都电话占线。就这样在和不同的人的万山阻隔中完成了一次巡演，结尾预见了安娜下一趟旅程，疏离状态的循环往复，孤独而悲伤
